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为时代造像,看新中国雕塑60年变迁

来源:未知 编辑:admin 时间:2019-09-07 手机版

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雕塑自石器时代开始,无论在东方还是西方,都因其特殊的艺术样式与一座城市或地域的文化息息相关,进而反映出其所处时代的特征。新中国成立60多年以来,雕塑创作无论是从观念还是表现手法上都发生了阶段性的变革,中国雕塑也经历了由传统向现代的转型。由中华艺术宫与湖北美术馆联合主办的“为时代造像——湖北美术馆馆藏雕塑作品展”5月20日起在中华艺术宫17号展厅亮相。

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此次展览也是中华艺术宫年度品牌展览项目《同行——美术馆联合展》项目之一。展览以“为时代造像”为主题,分为“时代造像”、“我型我塑”、“大象无形”三个单元,集中展示近7年来湖北美术馆的雕塑收藏成果,这也是上海地区少有的大规模雕塑展览。

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在“时代造像”部分,公众可以看到新中国成立至上世纪70年代的雕塑作品。受当时社会意识形态的影响,作品强调贴合特定的社会需要,而非雕塑的形式语言,其中尤以“红色经典”样式为代表,比如张祖武的《列宁头像》浮雕等。到了上世纪70年代末至90年代,雕塑开始颠覆以往的社会主流样式,呈现出创新、变革的特征,比如傅中望的《生命使者》等。这个时期的作品更多地关注社会性内容及对“形式美”的发掘,单一、意识形态化的雕塑样式逐渐被剔除。这部分的藏品多来自老一辈艺术家的无私捐赠。

《列宁头像》浮雕?作者:张祖武?材质:铜?作品尺寸:20cm×20cm?创作年代:1950s

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上世纪90年代起,在中国经济腾飞的大背景下,中国当代艺术包括雕塑逐渐摆脱了集体意识形态的影响,“个体性”、“世俗性”、“商业性”开始成为中国雕塑的关键词,而这也是“我型我塑”部分呈现的主要特征。比如张松涛的《娃娃》、周应天的《上海私房》等。从中可见,对观念的表达成为中国当代雕塑的一种趋势。这种趋势反映在艺术形式上,雕塑家们开始对创作资源持有更加开放的态度,表现手段从单一走向多元。同时,雕塑家们开始从自身的情感体验出发,从日常生活中的细节出发,表达对社会的人文关怀。这些创作于2000年以后的作品多出自新生代雕塑家之手。

《娃娃》?作者:张松涛?材质:木?作品尺寸:45cm×112cm×40cm?创作年代:2011年?

《上海私房》?作者:周应天?材质:综合材质?作品尺寸:70cm×50cm×150cm×3?创作年代:2011年

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此次展览将抽象雕塑作品单独归为“大象无形”部分,它们是中国雕塑转型中不可绕过的环节。

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19世纪末20世纪初,抽象艺术被西方艺术史明确定位下来,并发展延伸到包括雕塑在内的艺术的各个领域、各个层面,这也是社会形态进入到一定阶段的必然结果。比如孙龙本的《梵天净土》、朱达诚的《博爱》等,雕塑家们在具象中提取并精炼出抽象形态,从某种意义上更贴近于自然造物的基本几何形态,而这种反复的抽取与重建,体现的正是雕塑家反复思索与推进的过程,这也是雕塑得以演进的动力。

《梵天净土》?作者:孙龙本 ?材质:铜?作品尺寸:37cm×98cm×57cm?创作年代:2013年

《博爱》?作者:朱达诚 ?材质:不锈钢 ?尺寸:高230cm ?创作年代:2008年

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